Cuprins:
Edwin S. Porter: Life of an American Fireman (1903) (Mai 2024)
Edwin S. Porter, în întregime Edwin Stanton Porter, nume original Edward Stanton Porter, (născut la 21 aprilie 1870, Connellsville, Pennsylvania, SUA - a murit la 30 aprilie 1941, New York, New York), un pionier regizor american a cărui utilizare inovatoare de editare dramatică (regăsind scene filmate în diferite momente și locuri) în filme precum The Life of An American Fireman (1903) și The Great Train Robbery (1903) au revoluționat filmul.
chestionare
Școala de film: fapt sau ficțiune?
Falconul maltez este un „film noir”.
Cariera timpurie
Porter a inventat un dispozitiv pentru reglarea intensității unei lumini electrice în 1891. Ulterior, el a deschis o afacere de croitorie, dar după ce această aventura a intrat în faliment, s-a alăturat marinei americane (1893–96). În 1896, câțiva dintre prietenii lui Porter au cumpărat de la Raff & Gammon drepturile exclusive de a arăta filme folosind noul proiector Vitascope al companiei Edison din Indiana și California, iar Porter a lucrat cu ei ca proiecționist în Los Angeles și Indianapolis. Mai târziu în acel an a plecat să lucreze pentru Raff & Gammon în New York, dar a plecat după ce compania Edison s-a despărțit de Raff & Gammon. A urmat apoi turnee cu animatori de la Vaudeville prin Caraibe, ca expozant al filmelor, iar la începutul anului 1897 a ajutat la construirea proiectorului la Eden Musée, un muzeu și teatru de ceară din New York. A lucrat apoi ca expozant în Canada în vara anului 1897 înainte de a reveni la Eden Musée ca proiecționist.
În 1900, Porter a fost angajat de către compania Edison pentru a aduce îmbunătățiri și a-și reproiecta echipamentele de filmare, iar el a fost plasat în curând la conducerea studioului luminatorului Edison de pe East 21st Street din New York. În următorii câțiva ani, a ocupat funcția de regizor-cameraman pentru o mare parte din producția lui Edison, începând cu filme simple cu un singur film (Kansas Saloon Smashers [1901]) și progresând rapid spre filme cu efecte speciale (The Finish of Bridget McKeen [1901]) și scurte narațiuni multiscene bazate pe desene animate politice și evenimente contemporane (Sampson-Schley Controversy [1901] și Executarea lui Czolgosz, cu închisoarea Panorama din Auburn [1901]). Porter a filmat, de asemenea, extraordinarul Expoziție pan-americană de noapte (1901), care a folosit fotografia time-lapse pentru a produce o panoramă circulară a iluminării electrice a expoziției, și Jack-ul cu 10 scene (1902), o narațiune care simulează secvențiere a lamelelor magice ale felinarului pentru a obține o continuitate spațială logică, dacă eliptică.
O revoluție în realizarea filmelor
Probabil că experiența lui Porter a fost proiecționist la Eden Musée care l-a condus în cele din urmă la începutul anilor 1900 către practica editării continuității. Procesul de selecție a filmelor cu un singur film și aranjarea lor într-un program de 15 minute pentru prezentarea pe ecran a fost foarte asemănător cu cel al construirii unui singur film dintr-o serie de fotografii separate. Porter, prin propria sa admitere, a fost influențat și de alți cineaști - în special de Georges Méliès, al cărui Le Voyage dans la lune (A Trip to the Moon [1902]) a cunoscut bine în procesul de duplicare a acesteia pentru distribuirea ilegală de Edison. în octombrie 1902. Ani mai târziu, Porter a susținut că filmul Méliès i-a oferit noțiunea de „a spune o poveste sub formă de continuitate”, care a rezultat în Viața unui pompier american (șase minute, produs la sfârșitul anului 1902 și lansat în ianuarie 1903). Acest film, care a fost influențat și de Fire de James Williamson! (1901), au combinat imagini arhivistice cu scene înscenate pentru a crea o narațiune din nouă fotografii a unei salvări dramatice dintr-o clădire arzătoare.
O problemă majoră pentru realizatorii timpurii a fost stabilirea continuității temporale de la o filmare la alta. Porter The Great Train Robbery (1903) este recunoscut ca fiind primul film narativ care a obținut o astfel de continuitate de acțiune. Filmul prezintă tâlhărie, formarea unei situații pozitive și urmărirea și eliminarea pistolilor. Marele jaf cu trenuri a cuprins 14 fotografii separate de acțiuni necontinute, care nu se suprapun și a reprezentat o îndepărtare majoră a scenariului teatral compus frontal, folosit de Méliès și de majoritatea celorlalți cineaști. Filmul s-a încheiat cu un close-up uluitor al unuia dintre haidușii care-și trăgea arma la aparatul foto.
Primul mare succes de box-office al industriei, The Great Train Robbery este creditat să stabilească narațiunea realistă, spre deosebire de fantezia în stil Méliès, ca formă dominantă a cinematografului comercial. Popularitatea filmului a încurajat investitorii și a dus la înființarea primelor teatre de film permanente, sau nichelone, în toată țara. Rulând aproximativ 12 minute, a ajutat, de asemenea, la creșterea lungimii standard a filmului spre o mulinetă sau 305 metri (aproximativ 16 minute la viteza silențioasă medie). În ciuda succesului filmului, Porter a continuat să practice acțiuni suprapuse în narațiuni convenționale precum Cabana unchiului Tom (1903) și în dramele de justiție socială The Ex-Convict (1904) și The Kleptomaniac (1905). A experimentat cu animație de model în The Dream of a Rarebit Fiend (1906) și The Teddy Bears (1907), dar a pierdut interesul pentru aspectele creative ale realizării filmului, pe măsură ce procesul devenea din ce în ce mai industrializat. În 1907, Porter i-a acordat viitorului cineast DW Griffith primul său rol de actorie din film, salvat dintr-un cuib de vultur. După o demisiune, Porter a părăsit Edison în 1909 pentru a urmări o carieră ca producător și producător de echipamente. La fel ca Méliès, el nu s-a putut adapta la modurile narative liniare și la sistemele de producție de linii de asamblare care se dezvoltau.
Porter a fondat Defender Film Company în 1910 și apoi Rex Motion Picture Manufacturing Company în 1911. În 1912 s-a alăturat companiei celebrei jucătoare a lui Adolph Zukor, iar printre filmele pe care le-a regizat a fost primul lungmetraj al lui Mary Pickford, A Good Little Devil (1914). S-a retras din filmare în 1915. Porter a devenit mai târziu președinte al companiei Precision Machine Company, care a realizat camere de filmat și proiectoare. S-a retras în 1925 și și-a pierdut cea mai mare parte a averii în prăbușirea bursei din 1929.
