Masters of Photography André Adolphe Eugène Disdéri (Mai 2024)
André-Adolphe-Eugène Disdéri, (născut la 28 martie 1819, Paris, Franța - a murit la 4 octombrie 1889, Paris), fotograful francez a remarcat pentru popularizarea cărții de carte de visite, o mică tipărită cu albumen montată pe un 2 1 / cu 2 x 4 inch (6 x 10,2 cm), carte și utilizată ca o cartelă telefonică.
Deși Disdéri a căutat o carieră în arte, moartea tatălui său l-a obligat să apeleze la lumea afacerilor pentru a-și sprijini mai întâi mama și frații, apoi propria soție, Geneviève Elizabeth Francart, și copiii săi. A părăsit Parisul în orașul Brest, în vestul Franței, în timpul Revoluției din 1848. Acolo, împreună cu soția sa, a deschis un studio fotografic și a făcut daguerreotipuri. Lăsându-și soția să conducă studioul Brest, s-a mutat la Nîmes și a început să utilizeze procesul de colodare umedă recent dezvoltat pentru o varietate de subiecți, pe lângă portrete. Acestea includeau grupuri pitorești de cerșetori și zdrențe și fotografii mai puțin artistice ale sportivilor și muncitorilor.
Până în 1854, Disdéri era din nou la Paris ca proprietar al celui mai mare studio de fotografie din oraș. În acel an, el a brevetat cartea de vizită de format mic, care a completat o nevoie de portrete care ar putea fi surprinse rapid și ieftin. După cum sugerează și numele, a fost derivat din cărțile de apel utilizate de clasele mijlocii și superioare la plata apelurilor sociale. Sugestia că astfel de carduri ar putea purta imaginea apelantului l-a determinat pe Disdéri să inventeze o metodă de utilizare a unei singure camere cu patru lentile și un sept divizat pentru a produce mai multe portrete pe o singură placă. Când sunt tipărite, imaginile, care permit variații de poză, pot fi tăiate și lipite pe suporturi de carton mici. Deși această metodă de producție a făcut ca portretul să fie accesibil pentru clasa de mijloc inferioară, faptul că regalitatea și celebritățile au stat pentru astfel de portrete le-a făcut colectibile instantaneu. Disdéri a câștigat o avere considerabilă din această popularitate, în timp ce efectul portretelor asupra societății franceze a II-lea Imperiu a fost notabil. Până în 1868, interesul pentru cărți s-a stins și a trecut la alte formate de portret, care nu i-a adus mai mult succes financiar.
